 刚刚看了路易斯•布努艾尔 (Luis Buñuel)的《白昼美人》(Belle de jour, 1967)，真是惊讶不已，原来他是这样的一个导演，对他的全部了解仅限于看过的一些文字和不久之前才看过的《一条安达鲁的狗》(An Andalusian Dog, 1929)。对他的评价总少不了小资产阶级气息、超现实主义大师之类的字眼，但一部《白昼美人》还是大大的出乎了我的意料。
影片探究的是唤醒心底欲望的可行性，影片从凯瑟琳•德纳芙(Catherine Deneuve)饰演的塞芙琳娜的一个梦开始，这个梦就让我开始连续看了两次，的确是让人震惊的开头。从塞芙琳娜的梦可以看出虽然拥有幸福的婚姻，富足的生活，但是她并不幸福，或者说总是觉得心底不踏实，潜意识里总好似某种欲望在纠缠。
丈夫皮埃尔是一个中规中矩的人，认真地完成自己的工作，他爱塞芙琳娜，但是就像他们分睡在两张床上一样，这种爱无法穿透心灵，他也从来不知道塞芙琳娜身心深处最需要到是什么，这连塞芙琳娜自己也不曾知道。
在和朋友的聊天中她无意中听说了过去共同认识的一个朋友在做妓女的事，她显得很惊讶，而直至后来从丈夫的朋友哪里听说了妓女们工作的地址之后她才感觉到自己心底的某种难以言喻的需要正在一点点地苏醒。于是她找到那个地址，犹豫了很久终于按下了门铃，也开启了自己的欲望之门。
第一次塞芙琳娜很不习惯，因为她还无法适应从一个贵妇到妓女的改变，但是伦理的约束最终还是没有战胜心理的渴望。她慢慢的适应甚至喜欢上了应对各种各样不同嫖客的需要，每天在丈夫和嫖客们中间游走。丈夫似乎察觉到了她的某种改变，却无从考证原因，而她也在这场欲望游戏中走得越来越远。有天她遇到了黑道青年马赛尔，马塞尔深深的爱上了塞芙琳娜。而塞芙琳娜在工作的地方也突然遇到了丈夫的朋友，这让她声色大乱，意识到已经不能再继续的玩下去，因为如果一旦游戏过了火，会烧到自己本来的生活，只是她已经分不清楚两者之间的界线。已经迟了，马塞尔跟着她来到他家，要独占塞芙琳娜，遭到拒绝之后他守在楼下射伤了皮埃尔。
影片中经常用各种声音来表现人物的内心波动，比如每次钟声响起的时候都意味着塞芙琳娜的内心开始出现矛盾。还穿插了好几次塞芙琳娜的想象，这也许就是导演的超现实所在吧。最后的一段拍得很经典，凯瑟琳进入已经瘫痪的丈夫的房间，她不知道丈夫的朋友是否已经告诉了皮埃尔自己的所为，皮埃尔却从轮椅上站了起来，拥着她来到窗边，而这时依旧是开头的马车缓缓地从视野中驶了过来。现实与想象交杂，模糊不清，如果她没有因为好奇而去到那个地址，没有为了满足自己受虐的欲望而敲开了那扇门，没有在肉欲的诱惑下愈陷愈深，她依旧还可以拥有幸福的生活，还可以温暖的躺在丈夫的怀里卿卿我我。
但是我们永远都不能去臆想的就是某件事如果没发生结果会怎样，因为如果一件事有了结果，就是因为它发生了，如果它没发生，那么会出现另一个结果。即使之前所有的事情都没发生，塞芙琳娜也不会过得更幸福。
更愿意相信是那次无意间的谈话和那个地址是塞芙琳娜陷落的真正原因，看这部影片会觉得非常激动是我一直很相信骨子里隐藏着的某些欲望会因某种不知名的原因被激起，这可能源于无意间的一次谈话，或者非常平常的一些文字或图像，却可能深刻的改变以后的生活。当然，也会有些欲望是永远都不会被激起的，它们没有释放出来不是因为不存在，而只是没有合适的时间，合适的诱因唤起它们而已。所以人的潜在依旧是深邃而复杂的。
布努艾尔虽然有着欧洲导演惯有的心理隐喻，《白昼美人》依旧算是一部比较通俗易懂的影片，嗯，这样的大师我喜欢。
|
