 这两天突然翻出了放了好几年的碟子来看，不知是不是巧合，昨天刚刚看过西班牙导演朱里奥·密谭(Julio Medem)的《红松鼠杀人事件》(The Red Squirrel, 1993)，今天就看了日本导演今村昌平(Shohei Imamura)的《鳗鱼》(The Eel, 1997)。这两部电影放在那里一直都不敢看，是因为怕辛苦。对于影片的内容在看之前基本一无所知，这是最好的一种观影状态，发达的媒体让我们做很多事情之前都事先掺进了一些主观因素。
两部电影其实没什么关系，如果非要说有联系的话可能就是都用了动物作隐喻吧。对我而言喜欢后者更多一点，大概是日本那种东方式的隐喻更容易理解。
先说《红松鼠杀人事件》，我基本没看出来红松鼠跟电影本身有什么关系，英文名翻译过来就是红松鼠，不知道中文译名为什么生硬的加上个“杀人事件”。让我奇怪的是导演的意图，一开始就猜到那个女人肯定没有失忆，如果她真的失忆了的话那这个故事还有什么意义呢（其实就算最后知道了结果我也没从情节中看出太多意义来）。镜头剪切的很混乱，有的时候像是一部公路电影，像是《天生杀人狂》(Natural Born Killers, 1994)还是什么，让人一直都没有想睡的念头。
提到西班牙这些年让人想到最多的恐怕是阿尔莫多瓦(Pedro Almodóvar)，不过阿尔莫多瓦代表的只有他自己。西班牙这个神秘的斗牛士国度的电影的确是有点与众不同的。看得不多，到现在为止觉得跟其他地方的很不一样。
顺便说一句，电影中收音机里点唱的那首歌是Nat King Cole的《Let There be Love》，可以听听。
 至于鳗鱼，开始情节算很吸引人，以为是一个紧张的悬念故事。越看到后面越觉得不对劲，好像我们都掉进了导演设置的一个圈套。表面看来进行的很顺利的故事突然间让人怀疑起来，究竟有没有揭穿他妻子的信。如果没有这封信的话，那么我们最初的设定不是全被推翻了？影片从始至终都没有出现过有关写信的人的信息，只是一个遥远的女声在画面的外边说话。山下的怀疑引起了观众的疑惑。刚刚看过了一篇影评，说山下原本是个性无能，这个我倒没发现，但如果按照这种说法想下去，故事就更容易讲得通。山下在鱼缸里突然间潜下去的镜头去捞那两页信的画面像极了《猜火车》里的那段。然而他想象中的东西却是不存在的。
到最后收垃圾的男人突然从水中跳出来说，根本没有那封信，一切都是假的。顿时有种被愚弄的感觉。但果真如导演最后所说的那样么？这些都山下的想象？虽然导演用这么直接甚至看上去有点拙劣的方法来告诉我们就是这么回事，但总还不敢相信，那么鳗鱼呢，鳗鱼又是指什么？
懒得继续想下去，不过仅看表面我也很喜欢这样的电影的。只是影片的音乐有点土，至少我是这么觉得的，好像导演一面试图引发观众的思考，一面又将观众的视线往其他的方向引。突然的紧张音乐好像是一部日本悬疑片，我相信这也是导演的目的之一，呵呵。
役所广司(Hiroshi Kitano)据说在日本很受少妇的欢迎，可能有点像中国的濮存昕，这么说好像很八卦。不过他的表演真的很够火候，既不张扬又能感染人的那种。
如果说红松鼠有点后现代的意思，那么鳗鱼可能哲理性更多一些吧，不过我可理解不到那么深刻的层次，后一部电影我有时间会再去看几遍，前一部就算了。
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