看完了《小武》(Xiao Wu, 1997)和《任逍遥》(Unknown Pleasures, 2002)后有了写字的欲望，有一段时间没静下来认真的思考一部影片了。
　　还是固执的看着亚洲电影，而且趣味越来越固定在一个很小的范围内，我可以隔了一段时间后翻出杨德昌，感动几个小时之后离开，继续生活。曾经以为自己少不了电影，现在认为也没什么不可以的，无非是缺失了一种色彩。这种作法颇为可笑，可能是因为我现在处的这个有点奇怪的环境。时间停滞了下来。没有什么事情做，或者说找不到也不想找什么事情来做。这看起来真不是一件好事。我曾经对这段时间颇为憧憬，但是等他真正到来的时候我又发现除了怀旧我还是什么都干不了。
　　这两部都是我买了很久的碟片，一直都没有时间看，其实手头上还有很多电影没看，我美其名曰叫作把感动收藏，其实我知道有些电影可能永远都不会看的。
　　《小武》的版本很不好，有消不掉的繁体字幕。这没有影响我的情绪，那种黄黄的、像盗版VCD一样的画面反倒和情节很搭配。
　　《任逍遥》的印象的是双重的，基本手法差不多，只是导演看起来有些失控，使整个片子既没有《小武》的纯粹，也没有《站台》的恢宏。我想只能用这两个词来描述上两部电影。纯粹是指不做作，让人能踏踏实实地沉在电影里的那种感觉；而恢宏就是史诗的感觉，我的史诗不是《角斗士》(Gladiator, 2000) ，也不是《勇敢的心》(Brave Heart, 1995)——这些提不起我的兴趣——而是像《童年往事》(1985)、《牯岭街少年杀人事件》(1994)这样的电影，冷静地讲一个承载了岁月变迁的故事。记忆中还有一部韩国电影，叫《天堂有绿色》(spring in my hometown, 1998)，大概也可以归在这类。
　　而在《任逍遥》里的这种东西看起来有一种错觉，让人一下子就仿佛置身于电影中。爆炸、申奥成功、FL功，导演选择用电视来负载时代未免显然有点生硬。
　　还是最喜欢《站台》，对于一个导演来讲，这是一个高度。
　　刚刚听说张艺谋在拍《十面埋伏》(2004)，陈凯歌在拍《无极》(2005)。在这些过去的大师离开艺术的视线越来越远时，我感慨，幸好还有贾樟柯，让一群人还有电影看。

这篇文章其实是没写完的，本来打算详细的赞扬一下《小武》，后来发现写不好，于是作罢。